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唐代的陶瓷生产虽有“南青”与“北白”之说，但这只是对整个唐代陶瓷发展情况而言的，除了青、白瓷之外，唐代还有“釉下彩瓷”与“花瓷”等新品种，从某种意义上说，“三彩陶器”也是唐代制瓷工艺的重要组成部分。唐代越窑青瓷中已有褐色釉下彩绘装饰，但并没有充分发展起来。湖南长沙窑釉下褐绿彩绘的出现，为瓷器装饰开辟了新的途径。唐代“花瓷”的出现是陶瓷工艺的又一新创举。所谓花瓷是指一种黑釉带乳白色，或乳白中呈现针状蓝色斑的瓷器，器形主要有罐、拍鼓等，窑址在河南境内的鲁山窑，郏县的黄道窑等。唐三彩是唐代陶瓷工艺中一支独放异彩的鲜花。它虽是陶器，却与一般低温釉不同，其胎体用白色粘土制成，釉料用数种金属氧化物为着色剂，如用氧化铜烧成绿色，氧化铁烧成黄褐色，氧化钴烧成蓝色。并用铅作釉的熔剂，利用铅在烧制过程中的流动性烧成黄、绿、天蓝、褐红、茄紫等各种色调，斑斓绚丽，颇能显示盛唐风采。唐三彩器型繁多，一般用做冥器。陶艺神韵：穿越时空的东方韵味。自动陶瓷工艺品保养

是洋人抢掠走的皇家瓷器晚清时期，清王朝国势衰败，西方列强先后两次攻入北京，第1次是1860年英法联军火烧圆明园，第二次是1900年八国联军的入侵。列强两次进京大肆抢掠，皇家瓷器自然也是在劫难逃。然而，遗憾的是历史文献中少有这方面的专门记载。以圆明园为例，咸丰十年(1860年）英法联军对圆明园进行了疯狂的掠夺和野蛮的焚烧，历朝精心制作的陶瓷器皿更不能幸免。对于圆明园在这场浩劫中究竟损毀了多少瓷器，100多年来始终是个谜。现在，根据景德镇官窑的进贡清单，对划拨到圆明园的御用瓷器数量作了个统计：乾隆时期督陶官进贡陈设在圆明园的瓷器有1746件，嘉庆时期进贡瓷器陈设在圆明园的有2015件，道光时期进贡瓷器陈设在圆明园的有2452件，咸丰时期进贡瓷器陈设在圆明园的有152件。所有这些瓷器，都随着英法联军火烧圆明园一并遭劫，或被砸碎再也见不到了，或被劫掠而流散到世界各地。销售陶瓷工艺品检修陶艺风采：色彩斑斓的诗意画卷。

元代以前不包括元青花和元代釉里红，以前这些都算老窑，老窑是这样定义的，原则上不允许上拍卖行拍卖，但是文物公司、文物商店、具有文物经营资质的机构可以买卖元代以前的陶瓷和其他文物，这是关于拍卖的界定。对于进出境的界定一般是以1912年为界限，1912年以前的古董类包括钱币、铜器和瓷器不允许出境的。画家的画也不一样，李可染、张大千、齐白石的重要作品一律不出境，每个画家根据国家的评定，有些能出境有些不能出境，甚至有些画家像吴昌硕一律不允许出境，所以不见得是文物才有文物进出境的限制，有时近代的一些重要的艺术作品也有进出境的限制。

唐代陶瓷九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”这脍炙人口的诗句中所指的“越窑”就是指浙江余姚上林湖周边地区的唐代瓷窑，而诗句中的“千峰翠色”则是指上述瓷窑中烧制出来的青瓷釉色。唐代越窑瓷器的胎质细腻，釉层均匀，滋润光滑，如冰似玉，特别是其釉色如“千峰翠色”般碧绿迷人，赢得了上至王公大臣，下至黎民百姓的深深喜爱。精细的越窑青瓷称为“秘色瓷”供给皇家御用。除越窑外烧制青瓷的还有浙江境内的瓯窑、婺窑，安徵境内的寿州窑，湖南境内的岳州窑、长沙窑等。越窑青瓷可说明当时青瓷的水平。陶瓷神韵：品味千年的雅致。

是皇帝赏赐出去的瓷器窑瓷器是皇帝常常用来赏赐的物件，赏赐的对象既有王公大臣、封疆大吏，也有皇子公主、贵族命妇和身边的侍卫，此外还有蒙古王公和西藏喇嘛等。每次赏赐瓷器的数量多寡不一，少则一两件，多达数千件。清宫档案反映，皇帝赏赐瓷器的品种有很多，如雍正时期既赏瓶、盘、碗，也赏珐琅彩等瓷器。乾隆时期赏赐的瓷器，除叻瓶、尊、盘、碗外，还有小件的如鼻烟壶、瓷扳指、瓷带钩、瓷翎管等。晚清时期赏赐的瓶、罐等大件瓷器，也就是通常说的琢器，其品种较为固定，主要有哥釉四方杏元双管瓶、钧釉四方杏元双管瓶、哥釉四方八卦瓶、霁红玉壶春瓶、青花起线玉堂春瓶、青花芭蕉栏杆玉壶春瓶、花厂官釉太极纸槌瓶、天青釉四方太平有象瓶。光绪朝还增加了五彩百蝶玉堂春瓶、五彩红百蝠玉堂春瓶、天青釉描金皮球花玉堂春瓶、红云蝠太极纸槌瓶等。陶艺风采：色彩斑斓的东方传奇。上海巨型陶瓷工艺品

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清代晚期赏赐用的碗、盈、盅、碟等小件瓷器，也就是通常说的圆器都有哪些？举个例子，在光绪八年1882年赏赐用的圆器共有14种，分别为白地红云龙尺六大盘、五彩八吉祥串花尺二大盘、青双龙尺四大盘、五彩白地里外红百蝠尺六大盘、里外霁红七寸盘、里外霁青七寸盘、里外霁红五寸碟、里外霁青五寸碟、里外霁红大碗、里外霁青大碗、五彩八吉祥中碗、青云鹤人卦中碗、里外霁青墩式中碗、红龙酒盅等。可见，清朝皇帝赏赐出的瓷器是花样繁多的。自动陶瓷工艺品保养