低音的重要性：低音部分是音乐的能量基础。做对了，你就有了一个沉重的、坚固的、好听的作品；弄错了，你就会变得虚弱、注意力不集中。听众会感觉到有什么不对劲，但他们无法确定是什么；
低音慢，音乐快
产生低音时产生的实际声波是非常低频、宽波长的，并且需要一些时间才能从比较低偏移移动到比较高偏移——这就是低音的定义。低音的这种“缓慢”意味着我们所做的任何修改波形的事情都会对它的声音产生更大的破坏性。听起来像是在较高级乐器上的瞬间昙花一现，可能会对较慢、笨拙的低音波产生更深、更大的印象。 电子音乐之所以有如此大的魅力，其中很大程度上是因为其音色的可塑造能力。广州专业音乐制作水平
比率
当信号一旦通过阈值，压缩器就会按照比例降低多少增益。比率中的前方的数字越高，压缩越强烈.
开始(attack)与释放(release)
开始和释放决定了压缩器动作的时机。这些是使您的压缩声音悦耳动听的关键因素。一旦压缩器开始作用于信号，增益降低应该如何表现？它应该立即启动还是更慢地启动？是一下子停止还是逐渐放手？如果您不习惯以这种方式思考声音，这里有一些基本提示：快速启动设置非常适合控制激进的瞬态，例如弹拨贝斯吉他的瞬态缓慢的起音时间会让一些声音的瞬态通过，以保持一些冲击力和动态——这通常对鼓和样本很有帮助.
快速释放有助于为声音营造压力感和节奏感
缓慢的释放可以使压缩器的动作看起来不那么明显和更微妙 广告音乐制作多少钱混音完成，音乐制作的结尾的步骤是母带后制。
正确设置包络线至关重要。例如，如果您正在模拟电贝司，请选择快速启动、长衰减、无延音和相当快的释放。您可以在创建合成音色时做出自己的选择，但一般来说，几乎所有的贝斯线都需要快速的起音时间。听起来像是迟到的贝斯并不好。7.干净从现有音轨中采样贝斯线是常见的做法，但有时很难捕捉到没有任何其他部分的干净凹槽。尝试使用低通滤波器去除高频声音，只留下低频。
看到你**喜欢的贝斯合成器上的噪音发生器了吗？顾名思义，它不是为了保持安静。尝试在您的主贝司声音中混合一些白噪声或粉红噪声，以保持兴趣水平。这不必一直存在，但它可以在bridge或breakdown等替代部分中做出很好的补充。
为了直观地描绘这一点，想象如果你把一块石头掉进水里会发生什么。像声波一样，涟漪会远离石头（声源）开始传播，并会从其他岩石边反射。这些反射将会引起更多的涟漪，然后一切的涟漪都消失了。这个过程也是在山脉等大空间产生回声的原因。**初的声波需要传播很长的距离才能到达某个物体表面,到达表面之后的反射必须传播距离回到声源。由于声速相对“低”，所以我们能够感知到原始信号和反射之间的时间，从而得到预期的,有节奏的回响一个真正的电子音乐制作人永远都不可能绕过“自己动手捏音色”这个环节。
9.单声道通常比较好用单声道而不是立体声来创建你的贝司线，这样它们就来自一个固定的、狭窄的来源。这听起来可能很乏味，但通常也建议集中平移。如果您正在使用立体声合成器预设，请仔细查看它使用的内部效果器并关闭那些增加立体声宽度的效果-除非您正在积极寻求宽度。
10.自动控制pump
您是否想在无需侧链压缩器的情况下获得令人振奋的贝斯线？快速的方法是自动化你的低音线的音量，使其有节奏地上升和下降，尽管应该说这种技术可能不会像正确地完成这项工作那样产生平滑的结果。
在混音的过程中，混音师会将每一个原始信号的频率、动态、音质、定位、残响和声场单独进行调整。深圳流行音乐制作表演
音乐制作人是二十世纪九十年代出现的一个新兴的职业。广州专业音乐制作水平
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